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被網(wǎng)劇「拋棄」的老年觀眾，誰來接納？
即便不少電視和軟件也推出了適老化功能，但眼下，中老年人的確面臨著“看劇難”的窘?jīng)r。《東八區(qū)的先生們》到底爛在哪？
和當(dāng)下時代接軌，拍出尊重女性的影視作品，并不意味著每部作品都要將女性的戲份放到重要位置，而是要在尊重女性的基礎(chǔ)上做敘事。《東八區(qū)》顯然沒有做到。東八區(qū)的女生，不想看霸總了
這一屆觀眾難伺候嗎？其實也不。歸根結(jié)底，我們只是想在模式化生產(chǎn)的工業(yè)糖精里找到真實的自我投射罷了。甜寵劇播出量減半，退居分賬賽道，五年「落幕」誰之過？
五年紅利題材即將在行業(yè)遇冷時一朝“落幕”？甜寵劇的“失勢”，其實是影視行業(yè)新秩序的開始。從《夢華錄》到《沉香如屑》，為什么說觀眾需要大結(jié)局收官禮
觀眾得以看好劇，平臺憑借內(nèi)容獲取更多價值，上下游才能通過內(nèi)容生態(tài)真正實現(xiàn)平穩(wěn)循環(huán)。優(yōu)酷的「失誤」
也許從用戶的選擇中不難看出，長視頻野蠻生長的時代早已過去，沒有好的內(nèi)容，任何操作長遠(yuǎn)來看，可能都是“失誤”。唐人還能擁有下一個10年嗎
熱鬧是他們的，唐人什么也沒有。在過去十多年劇集行業(yè)被互聯(lián)網(wǎng)劇烈的改造過程中，曾經(jīng)的先行者唐人，也終于變得不合時宜了起來。方言出現(xiàn)在劇里，真的很奇怪嗎？
一個仍然可以嘗試的未來。在這個時代選擇做一部方言劇，的確是一條“難走的路”，但方言劇仍然是重要的、不應(yīng)該被放棄的一類。全世界都有網(wǎng)文味兒，只有國劇沒內(nèi)味兒
為什么中國網(wǎng)文會與海外許多其他形態(tài)的作品殊途同歸、甚至可能跑在前頭？「正午陽光們」出品，還是「好餅」嗎？
盛名之下毀譽參半，這也是近年來正午、新麗、檸萌等諸多影視制作公司面臨的現(xiàn)狀，推出的項目無法保證質(zhì)量（口碑），但都是點燃社交情緒的“一把好手”。國產(chǎn)劇“女性陪酒史”
從《奮斗》到《北上廣不相信眼淚》再到《我在他鄉(xiāng)挺好的》，在酒桌上盤桓了十幾年的女性，她們學(xué)會自救了嗎？電視劇正在拋棄男觀眾
“得女觀眾者得天下”，這句話正在成為國產(chǎn)電視劇制作方和投資方推崇的真理，女性題材也因而成了目前國產(chǎn)劇的首選主題。《北轍南轅》平淡收官，誰還愛看京味劇
“京圈文化”或許沒有消亡，但從《北轍南轅》來看，京味都市劇這個標(biāo)簽，早已經(jīng)被淹沒在諸多相似的國際化都市中。吳亦凡被抓拖黃多少電視劇？
接下來，我們大概率會看到，吳亦凡系將通過注銷、破產(chǎn)等方式解散，留下一眾欲哭無淚的倒霉蛋兒。
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