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醫(yī)生、教師、主持，白領(lǐng)為何集體轉(zhuǎn)行做團(tuán)播？
“人生是曠野”的話題近兩年來在社交平臺(tái)熱度飆升，體現(xiàn)的是社會(huì)整體對(duì)自由與更多可能性的期待。在轉(zhuǎn)行團(tuán)播的從業(yè)者這里，轉(zhuǎn)行的行為也并非“老掉牙”的悲慘敘事，而更像是不受世俗束縛、追求自在曠野的選擇。2025-06-27 08:42翻拍12次仍成爆款？解碼「一本多拍」成功學(xué)
通過情感與非情感兩大賽道，“一本多拍”爆款的誕生用不同路徑驗(yàn)證了同一個(gè)真理：只有契合市場(chǎng)需求的“六邊形戰(zhàn)士”，才能在這場(chǎng)“內(nèi)部賽馬”中跑得更遠(yuǎn)。小楊哥徒弟在TikTok殺瘋了
冒險(xiǎn)出征“國(guó)際服”，三只羊集團(tuán)能否在東南亞這片既熟悉又陌生的土地上真正站穩(wěn)腳跟，復(fù)制甚至超越國(guó)內(nèi)的傳奇，挑戰(zhàn)才剛剛浮出水面。2025-06-17 09:12天價(jià)球星卡，走不出北上廣深
未來十年，如果能夠找準(zhǔn)推廣和運(yùn)營(yíng)方向，球星卡勢(shì)必會(huì)在中國(guó)市場(chǎng)迎來下一次更大的爆發(fā)。50 個(gè)二次元品牌評(píng)級(jí)：如何撐起千億市場(chǎng)？
谷子經(jīng)濟(jì)高溫之下，投融資和新品牌的誕生卻寥寥無幾。如何拿錢擴(kuò)張業(yè)務(wù)，成為考驗(yàn)二次元品牌的又一道課題。TME介入后，韓娛四巨頭何去何從？
韓國(guó)本土市場(chǎng)太小、競(jìng)爭(zhēng)過于激烈，亞洲滲透率已經(jīng)趨近飽和，這是KPOP界不爭(zhēng)的事實(shí)。中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)重心已徹底南移！
我們可以想見的，是在這場(chǎng)遷徙中，沒有永恒的贏家與輸家，只有適者生存的法則在起作用——有人轉(zhuǎn)向輕資產(chǎn)，去撬動(dòng)短劇、撬動(dòng)越來越多元的影視項(xiàng)目，有人仍然在用長(zhǎng)周期賭工業(yè)化的未來。但正如影視基地總在等待新的劇...短劇江湖資本地圖： 九州17家、點(diǎn)眾10家，其余各自抱團(tuán)
2025年，短劇江湖派系漸成。無論是直接投資頭部的短劇承制方、版權(quán)方，還是投資網(wǎng)文平臺(tái)、動(dòng)漫公司，頭部平臺(tái)都在加快自己的短劇版圖布局。董明珠與孟羽童：一場(chǎng)和解直播的流量棋局
5月23日晚，董明珠與孟羽童在直播間“世紀(jì)大和解”，引發(fā)關(guān)注。直播帶貨成績(jī)亮眼，也展現(xiàn)格力變革探索及職場(chǎng)代際關(guān)系等思考 。暗訪團(tuán)播招工：零舞蹈基礎(chǔ)、高違約金、未成年也招
真正的高手終究明白，不管是團(tuán)體配合競(jìng)爭(zhēng)還是單槍匹馬，對(duì)于這個(gè)仍舊新鮮的行業(yè)來說，對(duì)萬千闖入者來說，“卷”或“被卷”都是宿命，當(dāng)鏡頭亮起的剎那，有人上票，就永遠(yuǎn)有年輕人能夠干下這票來。實(shí)訪日本，我發(fā)現(xiàn)中式本土劇才是未來
如今，國(guó)內(nèi)短劇付費(fèi)市場(chǎng)萎縮嚴(yán)重，免費(fèi)短劇逐漸發(fā)展成B端生意，未來，會(huì)有更多大平臺(tái)加入出海陣列，而地理與文化與中國(guó)更接近的日本，將是他們最想嘗試的第 一站。電視臺(tái)2025機(jī)遇與挑戰(zhàn)
電視臺(tái)的困境并不等于視頻媒體的困境，更不等于媒體的困境。具備優(yōu)秀電視能力的人才不一定都在體制內(nèi)或體制外，電視媒體的內(nèi)容出圈也不限于在大屏還是在小屏。同一劇本拍八遍，一個(gè)套路拍百遍，短劇進(jìn)入瓶頸期
沒有大創(chuàng)新后，短劇只剩自我重復(fù)。短劇不到兩年走完了電影市場(chǎng)幾十年的路，迅速的超過500億產(chǎn)值，又迅速的遇到瓶頸。頂流欠薪3000，玄學(xué)賣課5萬，播客經(jīng)濟(jì)「鬼打墻」？
或許播客本就是當(dāng)代人的矛盾投射：我們渴望用知識(shí)對(duì)抗焦慮，卻為保健品廣告支付認(rèn)知稅；批判算法繭房，又在社群里抱團(tuán)取暖。2025-04-25 00:03國(guó)產(chǎn)雙女主，只有「以美之名」，無法「善意競(jìng)爭(zhēng)」？
不是以身份成劇，而是以結(jié)構(gòu)立劇。這，或許才是真正的“雙女主之路”。長(zhǎng)劇已失速，短劇未上桌
劇集行業(yè)的核心矛盾是投入和回報(bào)的失衡，長(zhǎng)劇、短劇皆是如此。整個(gè)行業(yè)都在尋找新的盈虧平衡的錨點(diǎn)。當(dāng)咖啡節(jié)成「網(wǎng)紅主理人簽名會(huì)」，精品咖啡賺錢路子變了
這只是當(dāng)前咖啡賽道經(jīng)歷快速發(fā)展、井噴之后的冷靜狀態(tài)，對(duì)于更多精品咖啡品牌而言，國(guó)內(nèi)依舊是一個(gè)很大的市場(chǎng)，仍然處于消費(fèi)者分層教育的階段。
這里是“娛樂資本論”。我們關(guān)注文化與資本的基情碰撞，娛樂界大佬的投資秘辛，文化傳媒股的炒作密碼。 “娛樂資本論”由財(cái)經(jīng)人士鄭道森和文娛人士吳立湘共同運(yùn)營(yíng)。
