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國慶檔數據不好，但情況沒那么悲觀
總而言之，國慶檔比起春節檔和暑期檔最大的差距還是在于，在各個環節上都顯得有些陳舊，沒有讓觀眾眼前一亮的感覺。觀眾的變化越來越快，從業者切忌產生路徑依賴，不拿出新東西是過不了關的。張翰接替肖戰，明星為何扎堆演話劇？
不論是哪個市場，所謂“明星”的話語權越大，這樣的趨勢就會越明顯。話劇行業的確沒必要顧影自憐、需要著眼更大的前景，但誰來話劇本身的故事和表演，能被更多的觀眾看見呢？余華莫言爆紅，文人頂流闖進短視頻
與以往跨越圈層的戲謔或嘲弄不同，這是圈里圈外通過新平臺在主動靠攏。新的視角下，文化人們在算法規則中持續輸出內容，學生讀者們跨越網線奔赴而來，其中產生的商業價值之外，也帶來一個新思考：這會讓文化真正擁有...都2023了，歪果仁的「我愛中國」還有用嗎？
伴隨著國內經濟的高速發展，以及媒介環境、大眾心態的變化，從最早的外國人“走進來”，已經慢慢變成國人主動“走出去”。北美暑期檔結束：《芭比》大獲全勝，DC成最大輸家
北美暑期檔總票房報收于40億美元以上，終于重返2019年及以前的慣常水準，成為影市復蘇進程中的又一里程碑。迪士尼虧了，奈飛笑了
從更廣的視角來看，Netflix不僅要面對迪士尼等傳統制片廠，更要與口袋更深的科技巨頭爭奪用戶，流媒體領域的競爭硝煙愈發彌漫。DC新超英，又要虧了
單這三部電影便帶來7.65億美元的增量收益，不僅對沖《碟中諜7》和《幽靈鬼屋》等不及預期的表現，也緩解由于編劇和演員雙罷工導致多片跳檔的潛在票房損失。原著粉大戰改編劇，一場不會結束的戰爭
過去的失敗經驗讓原著粉們對改編劇失去信任，這種壓力又傳遞到創作者，讓他們失去對作品原本的判斷，在改編時難免瞻前顧后，反而丟失了創作應當賦予改編作品的真正價值。
