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留給內娛明星的病種不多了
而真正的看見，也不應止于將特殊群體捧上道德高地完成表演，而是敢于展現他們作為普通人的矛盾、欲望與困境——畢竟，允許缺點存在，才是對人性最根本的尊重。風靡的「老太重生」，國人的臨終幻想
“老太重生”為我們打開了全新視野——都重生了，為何還要重生為“媽”？為何選擇仿佛一切都已塵埃落定時，作為重來一次的原點？「又土又尬」的短劇，竟然有一半中國人在看
現在觀眾看短劇的習慣是怎么樣的？他們看短劇時更在意什么？對于品牌借短劇植入打廣告，他們的種草和消費意愿又是怎么樣的？短視頻與短劇出海服務商「鑫辰互娛」完成數千萬元A輪融資
鑫辰互娛作為國內首批短視頻與短劇出海服務商，鑫辰互娛以‘內容工業化生產+人才本土化培育’雙引擎驅動，形成覆蓋創作、發行、商業化全鏈路的數字內容生態。實訪日本，我發現中式本土劇才是未來
如今，國內短劇付費市場萎縮嚴重，免費短劇逐漸發展成B端生意，未來，會有更多大平臺加入出海陣列，而地理與文化與中國更接近的日本，將是他們最想嘗試的第 一站。中國短劇，憑什么讓全球觀眾「上頭」？
總之，這場跨文化的“短劇淘金熱”才剛剛開始。無論是在內容上做更深入的本土化，還是制作和投流成本的不斷上漲，亦或是用戶需求的逐漸升級，都是在倒逼行業從“流量至上”轉向“精品化+本地化”的深層突圍。同一劇本拍八遍，一個套路拍百遍，短劇進入瓶頸期
沒有大創新后，短劇只剩自我重復。短劇不到兩年走完了電影市場幾十年的路，迅速的超過500億產值，又迅速的遇到瓶頸。馬麗“包餃子”，吃定五一檔
要知道，2023年的“最強五一檔”靠的也是假期之后的長尾票房支撐，而非集中在假期一口氣爆發。希望這樣“耐力制勝”的故事，也能夠在今年的五一檔上演。各大平臺紛紛入局，年輕人需要「能看」的視頻播客嗎？
作為一條探索中的賽道，視頻播客或許能夠改變大眾對于播客的“小眾”認知，給頭部效應顯著的中文播客圈，帶來一些新鮮的內容氣息以及新的商業案例。
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